تصویری که مهران مدیری در سریال هیولا از زنان ساخته است !

فیلم برداری سریال هیولا به کارگردانی مهران مدیری از ۱۷ آذر ماه سال ۹۷ آغاز
شد. موضوع اصلی این سریال انتقاد طنز گونه از مشکلات جامعه است.تصویر زنان
در این سریال نوعی کاریکاتور تقلید شده است که با تماشای این فیلم رفتارهای غلط
اجتماعی را تایید می کنیم که اصلا واقعیت ندارند.در قسمت زیر تصویر ساخته
شده از بازیگران زن در هیولا پردخته ایم.برای افزایش اطلاعاتتان در این زمینه
ما را در سایت پرشین وی دنبال کنید.

بازیگران زن در هیولا

رسانه‌ها موجب انباشت تصاویر ذهنی و ایجاد تفکرات قالبی از
زن در اذهان عمومی می‌شوند، ارائه تصویر زنان در خانه و دغدغه ظواهر دنیوی
و زیبایی داشتن چیزی است که رسانه‌ها برای ما ساخته‌اند و این تصاویر و
انگاره‌ها، عامل مهمی در ساخت اجتماعی واقعیت در بین مخاطبان و افراد
جامعه محسوب می‌شوند؛ کاری که مهران مدیری در سریال «هیولا» به خوبی
از عهده آن برآمد!

رسانه‌ها موجب انباشت تصاویر ذهنی و ایجاد تفکرات قالبی از زن در اذهان عمومی
می‌شوند، ارائه تصویر زنان در خانه و دغدغه ظواهر دنیوی و زیبایی داشتن چیزی
است که رسانه‌ها برای ما ساخته‌اند و این تصاویر و انگاره‌ها، عامل مهمی در ساخت
اجتماعی واقعیت در بین مخاطبان و افراد جامعه محسوب می‌شوند؛ کاری که مهران
مدیری در سریال «هیولا» به خوبی از عهده آن برآمد!

تصویر زن در مجموعه «هیولا»، کاریکاتور تقلیدشده‌ای است از آنچه که واقعیت ندارد
و نتیجه این می‌شود که مخاطبان با تماشای این سریال تأییدی بر رفتارهای غلط
اجتماعی خود می‌یابند و به این دور باطل ادامه می‌دهند. در این یادداشت سعی
می‌کنم به این بپردازم که این سریال از چه زاویه و عینکی به زنان جامعه نگریسته
است و این قشر چگونه بازنمایی شده‌اند؟

نظر سعیده رضوانی در مورد تصویر بازیگران زن در هیولا

بازیگر اصلی زن سریال «هیولا»، شبنم مقدمی در نقش شهره، همسر هوشنگ
شرافت است، شخصیتی که به خاطر حجم دیالوگ‌های تکراری‌اش از جایی به بعد
در مخاطب ایجاد دلزدگی می‌کند. شهره اگر سوار ماشین شاسی بلند می‌شود،
اگر در خانه لازانیا درست می‌کند و مارچوبه می‌خورد و … بیش از هر چیز سعی
می‌کند به زنان دیگر به ویژه مینا (سیما تیرانداز) فخر بفروشد و آن را نمایش دهد.

تصویر ساخته شده از بازیگران زن در هیولا

تورستین وبلن (جامعه شناس و اقتصاددان)، در اواخر قرن نوزدهم در نظریه‌اش تحت
عنوان «نظریه‌ طبقه‌ تن‌آسا»، جامعه‌ای را به تصویر می‌کشد که سرچشمه‌های اصلی
مصرف در آن، تظاهر و تقلید است که در بالای آن طبقه‌ مالکان قرار دارد، طبقه‌ای که
ناز و نعمت خود را به وسیله‌ مصرف نمایش می‌دهد، طبقه مرفه گروهی از مردم
هستند که صرفاً درصدد ارضای نیازهای فیزیکی، روانی و روشنفکرانه خود نیستند،
بلکه همواره کالاهایی را برای خودنمایی و نه رفع نیاز مصرف می‌کنند. این نوع
مصرف را وبلن مصرف نمایشی می‌نامد. نمونه این ویژگی‌ها را در سرتاسر سریال
در اکثر شخصیت‌های زن به ویژه شهره و مینا می‌بینیم.

در واقع در این سریال، کالا برای رفع نیاز مصرف نمی‌شود، بلکه زنان سریال به
دنبال تظاهر به مصرف و نمایش آن هستند. وبلن معتقد بود که مصرف زمانی از
معنای طبیعی و اصلی خود فاصله می‌گیرد که بتواند بیانگر انگیزه‌ای باشد که فرایند
متفاوتی از انباشت کالا را در پی داشته باشد. انگیزه‌ای که ریشه مالکیت از آن آب
می‌خورد چشم و همچشمی است. همین انگیزه چشم و همچشمی در سیر تکامل
خود، نهاد مالکیت را شکل می‌دهد و این نهاد در همه جنبه‌های تکامل ساختار
اجتماعی نفوذ پیدا می‌کند. داشتن ثروت، بزرگی و افتخار می‌آورد و این امتیاز
رشک‌انگیزی است.

به یاد بیاورید صحنه‌ای که شهره و هوشنگ سوار بر ماشین شاسی بلند، نزدیک
خانه هستند و شهره مدام در جستجوی آشنایی است که بتواند با نمایش آن کالا
به او فخر بفروشد. در واقع او که سال‌ها با نداری همسرش به عنوان یک معلم ساده
سر کرده، اکنون که شرایط را برای بهبود شرایط اقتصادی خانواده مناسب می‌بیند،
از این فرصت استفاده می‌کند. هدف او صرفاً استفاده از کالا نیست، بلکه نمایش
و تظاهر به داشتن کالاست (شهره بیشتر از آنکه عقده نداری داشته باشد، عقده
تظاهر و فخرفروشی دارد).

تاثیرات منفی بازیگران زن در هیولا

رقابت زنان در سریال هیولا برای تجمل گرایی

مهری، مادر هوشنگ (گوهر خیراندیش) نیز که در ابتدا به شرافت همسر مرحومش
می‌بالد و مخاطب توقع دارد که در برابر زیاده خواهی‌های پسر و عروسش ایستادگی
کند، در دام تجملات و توجه بیش از حد به ظواهر دنیوی میافتد. پس این زنان اگر آب
ببینند، شناگران خوبی می‌شوند.

زنان سریال مدام برای نشان دادن دارایی‌های خود به رقابت می‌پردازند. وبلن درمورد
سرچشمه‌های اجتماعی رقابت در زندگی بشری معتقد بود، حرمت نفس همان
بازتاب حرمتی است که دیگران برای انسان قائل می‌شوند. بنابراین اگر شخصی به
خاطر عدم توفیق در کوشش‌های رقابت‌آمیز مورد پسند جامعه، چنین حرمتی را به
دست نیاورد، از فقدان حرمت نفس رنج خواهد برد. در یک فرهنگ رقابتی که انسان‌ها
ارزششان را در مقایسه با ارزش دیگران می‌سنجند، هرکسی پیوسته در تکاپوی این
است که از دیگران پیشی بگیرد (صحنه‌های مهمانی‌های دورهمی زنان سریال را به
یاد آورید).

ویژگی فخرفروشی در این سریال مشخصه بارز زنان است و مردان کمتر دارای این
ویژگی هستند. یک تفکر کلیشه‌ای که در جامعه در مورد زنان وجود دارد، این است
که زنان در مهمانی‌ها مدام در صدد نمایش زیورآلات، کفش و لباس مارک‌دار خود
هستند؛ موضوعی که این سریال به آن دامن زده است. کلیشه‌سازی تعداد اندکی
از ویژگی‌های ساده و قابل فهم در یک شخص را در نظر می‌گیرد و همه چیز درباره
آن فرد را به آن ویژگی‌ها تقلیل می‌دهد و آن ویژگی‌ها را اغراق آمیز و ساده می‌سازد.

حذف زنان از محیط های اجتماعی

نکته دیگر اینکه ژن خوب و شرافت که از اجداد هوشنگ به او رسیده، از هوشنگ
نیز به پسر خود (حامد) رسیده، او در عین سادگی، از سایر اعضای خانواده شریف‌تر
است. اما دختر خانواده (هاله) هیچ رگه‌ای از شرافت ندارد و از همان ابتدا به شیوه
زندگی پدربزرگ خود انتقاد می‌کند و او را مسبب بدبختی‌های خانواده می‌داند. گویا
شرافت؛ ژنی است که اگر هم وجود داشته باشد، در جنس مذکر است و در جنس
مؤنث کمتر اثری می‌توان از آن یافت. بازیگران زن در هیولا

خانم زحمتکش با بازی آزیتا ترکاشوند، شخصیت دیگر سریال است؛ می‌توان گفت
تنها زن فعال در محیط و جامعه مردانه. به ظاهر قرار است ایشان به عنوان عضو
هیئت مدیره خاف (مؤسسه مالی و اعتباری خاک پای فرهنگیان) نماینده زنان
باشد. اما از آنجا که همیشه پای یک زن در میان است، وجودش باعث ایجاد
فساد در هیئت مدیره می‌شود (ارتباط با کامروا). همچنین از او شخصیتی ساد
لوح به تصویر کشیده می‌شود که به راحتی همه اعضاء علیه او توطئه می‌کنند
و او را مقصر اصلی تمام فسادها و رانتخواری‌ها معرفی می‌کنند. پس در این
سریال زنان به گونه‌ای به نمایش درمی‌آیند که وقتی وارد محیط‌های کاری
می‌شوند، ابژهای جنسی هستند و باعث ایجاد فساد اخلاقی می‌شوند و
راهکار مبارزه با آن نیز حذف کامل زنان از محیط‌های اجتماعی است. در حالی
که مردان به راحتی به زندگی عادی خود ادامه می‌دهند و آب هم از آب تکان
نمی‌خورد.

تصویر بازیگران زن در هیولا واقعیت ندارد

تصویر بازیگران زن در هیولا واقعیت ندارد !

زن دیگر این سریال، شخصیت فلور با بازی شیلا خداداد است. زنی که به شدت
به ظاهر خود اهمیت می‌دهد و او را بیشتر در مهمانی‌های زنانه، آرایشگاه، در
حال گرفتن فال قهوه و … می‌توان دید. نه فعال اجتماعی است و نه دغدغه
ایستادگی در برابر مفاسد همسرش را دارد. او از فسادهای مالی همسرش با
خبر است و حتی در برخی مواقع او را همراهی می‌کند (سکانس ترغیب
هوشنگ شرافت به قبول کردن پست مدیرعاملی یاران جنگل)، اما تنها چیزی را
که بر نمی‌تابد، خیانت همسر است. پیام ضمنی سریال می‌تواند این باشد که
تنها خط قرمز زنان، خیانت مرد است و تنها موضوعی که برای‌شان حائز اهمیت
است، وفادار بودن مرد است و اینکه درآمد خوبی داشته باشند، راه به دست
آوردن آن هم دیگر مهم نیست، پس هرچیزی از سوی زنان پذیرفته می‌شود،
الا خیانت.

کارگردان با نمایش یک اثر دیدگاه خود را در جهت مخالفت یا موافقت با هنجارها
و ارزش‌های غالب در جامعه نشان می‌دهد. در این اثر زنان جامعه‌ای که مهران
مدیری به تصویر می‌کشد، زیاده خواه، راحت طلب، دهن بین، شکاک، پول پرست،
اهل اهمیت به ظواهر و خانه‌دار هستند و کمتر دغدغه مشکلات جامعه را دارند.
زن نشان داده شده در سریال مهران مدیری، زنی است که با انواع خاص کرم‌ها،
رژ لب و رنگ مو در جست‌وجوی ظاهر بهتر و زیبایی بیشتر است، دغدغه اصلی‌اش
خانه بالای شهر و ماشین لوکس سوار شدن است. حال آنکه مشکلات، دغدغه‌ها
و خواسته‌های زن جامعه ایران بسیار مهم‌تر از آن چیزی است که در این سریال
شاهد آن بودیم. (هرچند تمام شخصیت‌های اصلی سریال مهران مدیری از لحاظ
ویژگی‌های اخلاقی دارای مشکلات عدیده‌ای هستند و هیچ یک از شخصیت‌های
جامعۀ به تصویر کشیده شده این سریال اخلاق مدار نیستند.)

سریال هیولا چقدر طرفدار دارد ؟

سعید رجبی فروتن از مدیران شبکه نمایش خانگی در سازمان سینمایی به تازگی
در گفت‌وگویی قابل تأمل بر وضعیت فاجعه آمیز مخاطبان مجموعه‌ها در شبکه نمایش
خانگی صحه گذاشته و تأکید کرده است: «درباره سه سریالی که در حال حاضر عرضه
می‌شوند، می‌توانم بگویم که حتی در خوشبینانه‌ترین حالت نیز تیراژشان به ۵۰ ‌هزار
نسخه نمی‌رسد.» و در ادامه تأکید شده که سریال هیولا با ۱۲۰ هزار نسخه، پرتیراژترین
سریال شبکه نمایش خانگی است.

این تعبیر اگر درباره وضعیت کنونی شبکه نمایش خانگی باشد، قابل بررسی است؛
اما نوع انعکاس این خبر به گونه‌ای بود که ظاهراً سریال هیولا پرمخاطب‌ترین سریال
تاریخ شبکه نمایش خانگی است، حال آنکه در گذشته نه چندان دور، کف تیراژ فیلم‌ها
و سریال‌ها در شبکه نمایش خانگی ۲۰۰ تا ۳۰۰ هزار نسخه بود و شماری از آثار با
تیراژ بیش از نیم میلیون عرضه می‌شدند و بعضاً شاهد تیراژ میلیونی نیز بودیم. مهم‌ترین
این آثار قهوه تلخ بود که مهران مدیری با آن پا به شبکه نمایش خانگی گذاشت و در روز
اول عرضه، فروشی پانصد هزار نسخه‌ای داشت.

خبر آنلاین و سلام نو